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電影誕生之初,都是用黑白膠卷拍攝;隨著科技的進步,出現(xiàn)了彩色膠卷。 彩色膠卷的到來,引發(fā)了巨大的學(xué)術(shù)辯論,主要是針對電影作為藝術(shù),應(yīng)該忠實地還原現(xiàn)實,還是應(yīng)該和現(xiàn)實有所區(qū)分。不少人認為源于現(xiàn)實,且高于現(xiàn)實,這才叫藝術(shù)。因此,反對彩色膠卷的聲勢浩大,他們堅持認為電影應(yīng)保持黑白作為創(chuàng)作手段。 當然,今天大家都知道這些爭議實無必要,但有一點所有的制作人都會放在心頭,就是電影創(chuàng)作不是僅僅還原現(xiàn)實,而是需有自己的獨特風(fēng)格。
電影誕生之初,都是用黑白膠卷拍攝;隨著科技的進步,出現(xiàn)了彩色膠卷。
彩色膠卷的到來,引發(fā)了巨大的學(xué)術(shù)辯論,主要是針對電影作為藝術(shù),應(yīng)該忠實地還原現(xiàn)實,還是應(yīng)該和現(xiàn)實有所區(qū)分。不少人認為源于現(xiàn)實,且高于現(xiàn)實,這才叫藝術(shù)。因此,反對彩色膠卷的聲勢浩大,他們堅持認為電影應(yīng)保持黑白作為創(chuàng)作手段。
當然,今天大家都知道這些爭議實無必要,但有一點所有的制作人都會放在心頭,就是電影創(chuàng)作不是僅僅還原現(xiàn)實,而是需有自己的獨特風(fēng)格。
畫面的風(fēng)格塑造是攝影指導(dǎo)的責(zé)任。把畫面塑造成不同的視覺風(fēng)格有各種不同的方法,如通過燈光去營造光暗對比、通過構(gòu)圖去建立框架視覺、通過景深去處理層次、通過攝影機運動去制造視覺轉(zhuǎn)移和節(jié)奏。另外,借用不同濾鏡去造就不同效果的方法也不可或缺。
在數(shù)碼化高清時代,尤其是有了數(shù)碼中轉(zhuǎn) (Digital Intermediate)技術(shù)支持后,很多攝影師都放棄了使用復(fù)雜的濾鏡組合來調(diào)節(jié)、修正或營造視覺風(fēng)格,因為后期技術(shù)方面,只要肯花心思和金錢,幾乎是無所不能。但有些效果,若能在前期時就加入,真的會大大方便后期的制作。 比如偏光鏡 (Polarizer) 、減光鏡 (ND Filter) 或漸變減光鏡 (ND-Grad Filter) 等,都對光線本身有根本性的改變,會給畫面在光線處理上造成截然不同的影響。如光暈化散焦 (Halo - Blur) 效果及柔焦效果 (soft / diffusion) 等,后期制作時的模擬效果更是千差萬別。
在數(shù)碼化高清時代,尤其是有了數(shù)碼中轉(zhuǎn) (Digital Intermediate)技術(shù)支持后,很多攝影師都放棄了使用復(fù)雜的濾鏡組合來調(diào)節(jié)、修正或營造視覺風(fēng)格,因為后期技術(shù)方面,只要肯花心思和金錢,幾乎是無所不能。但有些效果,若能在前期時就加入,真的會大大方便后期的制作。
比如偏光鏡 (Polarizer) 、減光鏡 (ND Filter) 或漸變減光鏡 (ND-Grad Filter) 等,都對光線本身有根本性的改變,會給畫面在光線處理上造成截然不同的影響。如光暈化散焦 (Halo - Blur) 效果及柔焦效果 (soft / diffusion) 等,后期制作時的模擬效果更是千差萬別。
因此,有部分濾鏡仍是十分有價值、甚至不可或缺的!
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