實(shí)用干貨——攝影師必須掌握的越軸方法

發(fā)布時(shí)間：2016-1-26 9:41:31 來(lái)源：瞳畫(huà)傳播影視機(jī)構(gòu) 訪問(wèn)量：5274

在拍攝一個(gè)場(chǎng)景的鏡頭時(shí)，攝影機(jī)應(yīng)該放在布景一側(cè)的180°圓弧以?xún)?nèi)。這樣做的話(huà)，等覆蓋這個(gè)場(chǎng)景得多種鏡頭被剪輯在一起得時(shí)候，銀幕上的運(yùn)動(dòng)方向和角色的視線能夠匹配定場(chǎng)鏡頭里確立得空間關(guān)系。

有時(shí)候你可能想要在布景周?chē)苿?dòng)攝影機(jī)，從軸線的相反方向或者說(shuō)"不正確"的那一邊找到一個(gè)新的拍攝角度。這是可行的，但是有一些特殊的方法可以在不驚動(dòng)觀眾得前提去完成它。

如果你提供了像是演員的運(yùn)動(dòng)或物體的動(dòng)作這一類(lèi)的動(dòng)機(jī)，那么你就可以在連續(xù)鏡頭中讓攝影機(jī)越軸以在同一電影空間中提供這個(gè)動(dòng)作或運(yùn)動(dòng)的連續(xù)選用鏡頭。原始的180°軸線是在第一個(gè)鏡頭里確立，但是這條軸線已經(jīng)隨著攝影機(jī)跟隨動(dòng)機(jī)（有著新的視線得演員）在布景周?chē)囊苿?dòng)而發(fā)生了改變。

如果在第一個(gè)鏡頭中確立了軸線，然后在不越軸的情況下把攝影機(jī)沿弧線移動(dòng)到最末端，你會(huì)創(chuàng)建一個(gè)在剪輯過(guò)程中可以用到得中性鏡頭。由于這個(gè)180°的極端位置讓攝影機(jī)"騎墻"，隨后你就可以自由地跳到另一邊，并從那邊進(jìn)行拍攝。在中性鏡頭之后確立的新軸線讓觀眾可以重置他們對(duì)電影空間的認(rèn)知。

你也可以嘗試?yán)靡粋€(gè)在同一電影空間中有關(guān)聯(lián)的物體或人物的切出鏡頭。如果提供了從運(yùn)動(dòng)軸線兩側(cè)拍攝的鏡頭，也為剪輯師拍攝了切出或切入鏡頭，那么這個(gè)切出鏡頭可以大破觀眾的空間注意力，而下一個(gè)鏡頭也許是從原始運(yùn)動(dòng)軸線的遠(yuǎn)端拍攝。為了讓觀眾從一個(gè)鏡頭跳到切出鏡頭再跳到新軸線鏡頭，大部分的電影空間和演員布局應(yīng)該已經(jīng)在大景別鏡頭中確立起來(lái)了。

合理越軸的方法

1. 空鏡頭越軸

在越軸前一個(gè)鏡頭中，插入一個(gè)空鏡頭。因?yàn)榭甄R頭一般來(lái)說(shuō)，具有渲染和停頓作用，另外，空鏡當(dāng)中沒(méi)有人物關(guān)系，也就沒(méi)有視線方向，因此也就沒(méi)有了軸線中的視線因素，所以，空鏡頭越軸是常用方式。

但是，要求該空鏡頭是本敘事空間的空鏡頭。也就是說(shuō)這種使用是提前設(shè)計(jì)好的。

此刻空鏡頭的主要作用：緩沖了視線關(guān)系、轉(zhuǎn)換人物空間、調(diào)整敘述段落、調(diào)整鏡頭節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。

用空鏡越軸的好處：有自由度，可以寫(xiě)意，可以用細(xì)節(jié)幫助敘事（《殺手里昂》開(kāi)場(chǎng)）

2. 利用騎軸的方式越軸

就是在前后鏡頭中間，插入一個(gè)軸線上的鏡頭，然后進(jìn)行越軸。插入的鏡頭一般來(lái)說(shuō)是一個(gè)中性鏡頭，也就是說(shuō)是視線局中，視線正對(duì)攝影機(jī)的鏡頭。因此，也稱(chēng)為視線引導(dǎo)鏡頭。利用騎軸的方式進(jìn)行越軸要注意的三個(gè)因素。A人物的對(duì)話(huà)內(nèi)容（也就是臺(tái)詞）b人物的表情細(xì)節(jié) c人物的動(dòng)作行為

用騎軸鏡頭越軸的好處：中性鏡頭可以給人以主觀鏡頭、主觀視點(diǎn)的感覺(jué)使越軸看起來(lái)更流暢。

3. 利用暗示反應(yīng)越軸

就是在前后鏡頭中間，插入一個(gè)當(dāng)事人或者是第三者的暗示，進(jìn)行越軸。這種暗示可以是聲音，也可是形體動(dòng)作，來(lái)建立新的敘事段落。

4. 調(diào)度人物運(yùn)動(dòng)、換位進(jìn)行越軸

就是在機(jī)位不變的情況下，通過(guò)對(duì)人物的調(diào)度或換位，讓人物自己變?yōu)樵捷S后的效果。這種方式最簡(jiǎn)單，也最沒(méi)有新意，實(shí)際上就是假越軸。在影片中可以使用，但是最好少用，不然會(huì)給人一種導(dǎo)演缺少技巧的感覺(jué)。當(dāng)然，如果空間不允許其他方式的越軸，或者是不能反拍，但是又必須在這里使用越軸時(shí)，才可以使用這種方法。

5. 調(diào)度機(jī)位進(jìn)行越軸

就是直接通過(guò)利用調(diào)度的機(jī)位的方式，讓機(jī)位通過(guò)自身的運(yùn)動(dòng)直接越過(guò)軸線，來(lái)達(dá)到越軸的目的。

電影場(chǎng)面調(diào)度核心問(wèn)題就是調(diào)度人物和調(diào)度機(jī)位，利用調(diào)度機(jī)位的方式進(jìn)行越軸是比較高明的做法。但是在運(yùn)用上一定不要忘記，就影片的敘事而言，我們學(xué)習(xí)的技巧的目的不是為了炫耀技巧，而是為了以敘事。因此，在采用這個(gè)技巧的時(shí)候，除了拍攝環(huán)境的要求，我們要注意空間大小、光線條件、人物形體之外，我們通常在藝術(shù)上還要考慮敘事要求（敘事的氛圍）、鏡頭數(shù)量和長(zhǎng)度關(guān)系、另外就是全片的節(jié)奏。（《致命的誘惑》初次吃飯；《七武士》黑澤明）

6. 利用動(dòng)作進(jìn)行越軸

就是利用人物的動(dòng)作，進(jìn)行越軸，這種方式通常是在剪輯中完成的。實(shí)際上就是動(dòng)作＋剪輯來(lái)完成敘事的流暢。動(dòng)作有方向感，因此，這種方式是硬越軸的表現(xiàn)。主要是為了利用越軸會(huì)帶來(lái)視覺(jué)的"不流暢"，而產(chǎn)生明顯跳躍感的效果，來(lái)提升影片的節(jié)奏。實(shí)際上是為了有節(jié)奏的安排和控制動(dòng)作時(shí)間。這種用法常出現(xiàn)在動(dòng)作影片當(dāng)中。

注意技巧

?主要是利用人物的動(dòng)作點(diǎn)和動(dòng)作過(guò)程來(lái)越軸；

? 必須滿(mǎn)足人物動(dòng)作設(shè)計(jì)和充分表達(dá)；

?有剪輯的可能性。